». Henri Beyle naît le 23 janvier 1783, 12 rue des Vieux Jésuites[N 3] à Grenoble, fils de Chérubin Beyle, avocat consistorial, et d'Henriette Gagnon. Achat Portraits De Stendhal à prix bas sur Rakuten. Mais la peinture de la réalité matérielle se fait aussi discrète à cause des particularités du roman stendhalien. Il a produit, à l’âge où les hommes trouvent rarement des sujets grandioses et après avoir écrit une vingtaine de volumes extrêmement spirituels, une œuvre qui ne peut être appréciée que par les âmes et par les gens vraiment supérieurs », « ces plats Allemands toujours bêtes et emphatiques se sont emparés du système romantique, lui ont donné un nom et l’ont gâté. exp., Grenoble, Bibliothèque municipale, 2006, pp. » Revenu malade à Milan, il achève l’Histoire de la peinture en Italie entre deux saignées et crise de palpitations. Georges BLIN, Stendhal et les problèmes du roman, Paris, Corti, 1953.Michel CROUZET, Stendhal ou Monsieur moi-même, Paris, Flammarion, 1990.Jean GOLDZINK, Stendhal, l’Italie au coeur, Paris, Gallimard, coll. Je tremble de n’avoir écrit qu’un soupir, quand je crois avoir noté une vérité1. Sa critique cohérente repose sur l'Expression, qui destitue les formes arrêtées et le Beau antique, la Modernité qui implique l'invention artistique pour un public en constante évolution, et la subordination du Beau à l'opinion seule, l'Utile qui donne du plaisir réel à une société, à des individus, et le dilettantisme qui repose sur la pure émotion du critique[130]. Leur liaison continue jusqu’en juin 1833, lorsqu’elle est obligée de se marier. Le narrateur, qui se méfie de la description, décrit à peine les lieux. À l'arrivée des représentants du peuple, son père, considéré comme suspect, est incarcéré durant presque un an. “Le Rouge et le Noir” est un roman de Stendhal, publié pour la première fois en novembre 1830 aux éditions Levasseur. Nous allons d'ici à Mayence, de Mayence à Wurtzbourg, de Wurtzbourg à Bamberg, de là, à Cobourg et de là, à la gloire, « Ce régime rendrait flegmatique l’homme le plus emporté. Se sentant mieux, il s’engage le 21 mars 1842, à fournir des nouvelles à la Revue des Deux-Mondes, juste avant d’être foudroyé par une nouvelle attaque, le lendemain vers sept heures du soir, au coin du boulevard des Capucines et de la rue Neuve-des-Capucines, devant le ministère des Affaires étrangères de l'époque, alors qu'il sortait d'un rendez-vous avec son ministre de tutelle François Guizot. Le jeune Henri a peu d’estime pour son père, avocat au Parlement de Grenoble, homme taciturne, pieux, hypocrite, bourgeois qui ne pensait qu’à ses affaires financières. Avant de signer Stendhal[96], il a utilisé d'autres noms de plume, tels : Louis Alexandre Bombet[97], ou Anastase de Serpière[98]. » : c’est le sentiment général de la traversée de la Suisse et de l’arrivée en Italie dont se souvient Henri lorsqu'il racontera cet épisode en 1836. Il ajoute que Stendhal « écrit à peu près dans le genre de Diderot, qui n’était pas écrivain ; mais la conception est grande et forte ; mais la pensée est originale, et souvent bien rendue. », « Au Saint Bernard, j'étais pour le physique comme une jeune fille de quatorze ans ; j'avais dix sept ans et trois mois, mais jamais fils de grand seigneur n'a reçu une éducation plus molle. Et mes parents (…) m'honoraient d'une attention continue. Cependant, l’œuvre sera, jusqu’au début du XXe siècle, relativement inconnue en dehors de quelques cercles d’esthètes, de critiques littéraires, ou de personnalités visionnaires (Nietzsche), ce que Stendhal semblait appeler de ses vœux, dédicaçant son roman To the Happy Few. » Sa famille est horrifiée de l'exécution de Louis XVI, lui, exulte. C’est une révélation : « Henri comprend que le véritable « système romantique » n’est pas allemand ; il est anglais et c’est celui que Byron met en œuvre, en célébrant les passions fortes. Henri Beyle, plus connu sous le pseudonyme de Stendhal[1] (prononcé [stɑ̃.dal][N 1]), né le 23 janvier 1783 à Grenoble et mort d'apoplexie le 23 mars 1842 dans le 2e arrondissement de Paris[2], est un écrivain français, connu en particulier pour ses romans Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme. Le travail de réfléchir, du moins pour moi, ne se prend pas et ne se quitte pas comme un habit : il faut toujours une heure de recueillement, et je n'ai que des moments, « Mon bonheur physique avec Angela m’a ôté beaucoup de mon imagination, « Crozet est toujours amoureux d’A., conduisant sa barque comme un niais, et il en est triste et attristant. Il est cité par William Somerset Maugham en 1954, dans son essai Ten Novels and Their Authors, parmi les dix plus grands romans jamais écrits. D’autre part Stendhal a rédigé deux autres grandes œuvres autobiographiques : la Vie de Henry Brulard et Souvenirs d'égotisme. Réaction méprisante d'Henri qui voit passer le cortège : « cette alliance si évidente de tous les charlatans. Il se rêvait Don Juan ou auteur de comédie à succès, il se retrouve secrétaire. Le bonheur chez Stendhal est l’état idéal du petit nombre de papillons toujours attaqués par les bœufs pour leur délicatesse[144]. Ses amis ont parlé de lui au comte Molé, ministre des Affaires étrangères de Louis-Philippe. Il est le premier roman à lier de façon si subtile la description de la réalité sociale de son temps et l’action romanesque, selon Erich Auerbach dans sa célèbre étude Mimesis. Au printemps 1794, un « Bataillon de l'Espérance » est créé par les jacobins de Grenoble. Je serai compris en 1930 »[91]. lepoint.fr du 15 janvier 2016, Pierre Bergé fait don d'un livre d'une valeur de 300 000 euros à Grenoble. Ils se voient régulièrement, chez elle dans la journée, à la Scala le soir. Il flirte avec sa cousine Adèle Rebuffel… pour finir par coucher avec la mère de celle-ci, Madeleine. J’avoue que pour le courage il doit être placé au premier rang, comme pour la cuisine, comme pour, Angela Pietragrua est citée deux fois : lors de leur première rencontre en 1800 puis lorsqu'il l’a aimée en 1811, Même si Stendhal n’a jamais rien écrit sur Géricault, ce qui pourrait sous- entendre qu'il n’appréciait guère sa peinture, contrairement à, Selon les renseignements figurant sur l'état civil reconstitué de Paris. Submergé de timidité et de tendresse, il aurait voulu lui baiser la main en fondant en larmes, dira-t-il plus tard. Lettre à Pauline Beyle d'avril-mai 1800, in Aux âmes sensibles, Gallimard, 2011. 15 octobre Il lit l’article de Balzac qui fait l’éloge de La Chartreuse de Parme. Voir la notice de Philippe Berthier dans. C’est par son Journal, commencé en avril 1801, que l’on connaît son éblouissement pour la ville : la beauté des monuments, des femmes, les cafés, l’opéra surtout, La Scala, au décor fastueux, salon de la ville, où se retrouve toute la bonne société milanaise, chaleureuse, accueillante, tellement éloignée de la froideur et de la vanité parisienne. D’une part Stendhal a tenu pendant de très longues années un journal où il raconte au fur et à mesure les événements de sa vie. Il est chargé de l'inventaire des œuvres d'art des musées et palais impériaux. Il termine Vies de Haydn, Mozart et Métastase qui sera publié en janvier 1815 sous le nom de Bombet, et reprend son Histoire de la peinture en Italie. Voilà la triste condition qui a gâté pour moi la campagne de Russie : c’est de l’avoir faite avec des gens qui auraient rapetissé le Colisée et la mer de Naples, « Je suis actuellement dans un état de froideur parfait, j’ai perdu toutes mes passions, « Je serai un peu humilié de n’avoir rien ; d’un autre côté, être préfet autre part que dans les quatorze départements italiens est entièrement contre mes goûts les plus chers, « tout ce qu'on peut voir d’une bataille, c’est-à-dire rien, « Je tombai avec Nap[oléon] en avril 1814. Le 20 juillet 1802, il démissionne de son poste dans l'armée. Alors que sa notoriété naissante et le courage des Parisiens lors de la révolution de Juillet commençaient à lui faire aimer Paris[N 13], il doit quitter la France. Très intimidé, « [il] n’a pas l’esprit d’avoir de l’esprit[33] » en sa présence. » Si Alfieri avait été beyliste, il en aurait été plus heureux. Portrait de Stendhal par Pierre Joseph Dedreux Dorcy, 1836-1839 © Musée Stendhal, BMG, VdG Né dans une famille bourgeoise de Grenoble, Henry Beyle (Grenoble, 1783 - Paris, 1842), futur Stendhal, n’a que sept ans à la disparition de sa mère. » Et puis cet emploi lui prend son temps, ses moments de plaisir et de réflexion : « Les affaires me pillent mon temps, je n'en ai pas pour huit à dix heures de travail ; cependant, je ne puis pas suivre un travail particulier. bonapartistes : pareil, doivent s'en cacher ; c'est le cas de ce pauvre Julien, obligé de se défaire d'un portrait, pourtant dédicacé, de Bonape, tellement ça le compromettait. Même ses romans tant ils sont inspirés par sa propre vie, mais aussi parce qu’ils constituent une autobiographie idéale de Stendhal. On peut donc parler d’une restriction de champ chez Stendhal (Blin). ». […] Une mécanique du bonheur et non du plaisir, dans cette formule tient la nouveauté profonde. On dénombre plus d’une centaine de pseudonymes utilisés par Stendhal. Sa situation sociale met fin à ses soucis financiers et lui fait espérer la baronnie, mais le laisse insatisfait : « Ce bonheur d’habit et d’argent ne me suffit pas, il me faut aimer et être aimé[42]. moi qui me croyais à la fois un, « Tout le monde à la Guerre frémissait en abordant le bureau de M. Daru ; pour moi, j'avais peur rien qu'en regardant la porte, « J’étais absolument ivre, fou de bonheur et de joie. Contre eux (les Gagnons), la culture, la gaieté, la lumière, le plaisir, la beauté, la tendresse, la générosité et la fierté, la folie des chimères, rattachés à cette « Italie » dont l'enfant se persuade qu'elle est la patrie des Gagnons […], « enchanté que le jeune général Bonaparte se fit roi de France, « J'étais constamment profondément ému. Des vies, mais telles que la mémoire les invente, que notre imagination les recrée, qu'une passi Méprisé et raillé par son siècle, il ne connaîtra qu'un succès posthume comme il l'avait prédit : « Je serai connu en 1880. La Chartreuse de Parme a un caractère romanesque nettement plus prononcé que les deux autres grands romans (voir les personnages de la Duchesse Sanseverina ou de Clélia). Le narrateur décrit le monde uniquement dans la mesure où c’est nécessaire à la compréhension de l’action. Il fréquente également quelques Grenoblois à Paris comme Mareste, Félix Faure, César Pascal, les frères Périer et leur père Claude Périer Milord qu'il décrit comme «l'avare le plus gai et de la meilleure compagnie»[24]. » Il tombe très amoureux de la sœur de son ami Édouard Mounier, Victorine Mounier, rencontrée à Grenoble. La grande originalité de Stendhal est l’usage important de la « focalisation interne » (pour reprendre la terminologie de Gérard Genette) pour raconter les événements. Stendhal (de son vrai nom Henri Beyle ) est un écrivain français du XIX e siècle , né le 23 janvier 1783 à Grenoble et mort le 23 mars 1842 à Paris . Le 23 septembre 1800, il est nommé sous-lieutenant au 6e régiment de dragons. Toutes les fois que j'arrivais à une louange un peu forte (...) je voyais la mine que feraient mes amis en le lisant, « Mon sort est-il donc de passer ma vie entre des légitimistes fous, égoïstes et polis, adorant le passé, et des républicains fous, généreux et ennuyeux, adorant l'avenir, « négligé, incorrect à la manière des écrivains du, « qui peint ses personnages et par l’action et par le dialogue ; il ne fatigue pas de descriptions, il court au drame et arrive par un mot, par une réflexion », « M. Beyle a fait un livre où le sublime éclate de chapitre en chapitre. Comment Stendhal a-t-il procédé pour satisfaire son inextinguible « désir de gloire » posthume sans cependant sacrifier « l'âpre vérité » du moment présent ? Il écrivit, Il aima, Il vécut[89] ») que fait graver Romain Colomb, son cousin et ami d'enfance, exécuteur testamentaire[90]. Ses romans de formation Le Rouge et le Noir (1830), La Chartreuse de Parme (1839) et Lucien Leuwen (inachevé) ont fait de lui, aux côtés de Balzac, Hugo, Flaubert ou Zola, un des grands représentants du roman français au XIXe siècle. Portrait de Marc-Antoine Jullien, dit Jullien de Paris (1775-1848), homme de lettres Voir Partager Ajouter ce contenu Portrait de Stendhal (1783-1842), écrivain Dans un premier temps Matilde se montre touchée par cette adoration silencieuse. » Il décide de partir le 22 septembre pour visiter l’Italie. Vous trouverez de la photographie de portrait de famille, d'enfant, d'adulte en solo, en couple ou en groupe. Afin de gagner sa vie, il entame une intense activité de journaliste. Il se lie également à Paris avec le botaniste Victor Jacquemont, qui décrit sa façon de séduire les femmes en leur parlant de ses ouvrages politiques et littéraires, et le surnomme pour cela Jemoi dans sa correspondance avec Achille Chaper[73]. Henri écrira plus tard : « Je tombai avec Nap[oléon] en avril 1814. Stendhal ne fut pas seulement un romancier et un autobiographe, mais également un critique d’art dont la réflexion esthétique influença le travail romanesque, ainsi que l'appréciation des arts plastiques et de la musique. « L'Histoire de la peinture en Italie paraît en 1817 ; de l'aveu même de l'auteur, l'ouvrage est un pamphlet[132] et, de ce fait, un défi à la tradition académique, un manifeste qui remet en cause l'idée classique selon laquelle l'art serait transcendant, intemporel, et universel. La peinture des mœurs chez Stendhal ne se veut jamais impartiale, mais critique : elle n’est pas motivée par une volonté sociologique, mais par le souci de faire tomber les faux-semblants et de montrer « la vérité, l’âpre vérité » (exergue du premier livre de Le Rouge et le Noir) de la société de son temps. En décembre 1801, on lui accorde un congé de convalescence. Il y rencontre Mélanie Guilbert, dite Louason, jeune comédienne, qui lui fait oublier Victorine. « Tout mon malheur peut se résumer en deux mots : jamais on ne m'a permis de parler à un enfant de mon âge. Collection L’un et l’autre, Gallimard-ess. En revanche, Stendhal dépeint avec un grand souci de réalisme psychologique, les sentiments des personnages principaux. Stendhal pense que chacun est enfermé dans sa subjectivité et ne peut percevoir le monde que dans les limites de son regard[127]. Durant le trajet, il se fait attaquer par des cosaques, et perd le manuscrit de L’Histoire de la Peinture en Italie. Dans Le Rouge et le Noir et dans Lucien Leuwen les événements sont vus dans le rayon de Julien Sorel et Lucien. Il doit rejoindre la grande Armée avec Pierre et Martial Daru en Italie. », Dans une lettre à Sainte-Beuve, datée de 1844, Baudelaire écrit : "Monsieur Stendhal a dit quelque part ceci ou à peux prés : J'écris pour une dizaine d'âmes que je ne verrai peut être jamais, mais que j'adore sans les avoir vues. À Paris il retrouve Alexandrine Daru, dont il tente d’interpréter le moindre geste comme une preuve d’intérêt pour lui. », Fiévreux, pris d’une rage de dent, il a une révélation (en Italien) : ce qu'il désire faire naître un jour, c’est un « mélange d’allégresse et de tendresse », comme Cimarosa[52]. Mais il regimbe. C’est surtout l’histoire qui joue un rôle (Waterloo, arrivée des troupes françaises à Milan en 1796). Après avoir visité Pompei et Herculanum, il rentre à Milan, visite Parme et revoit les îles Borromées. La volupté n’aura jamais en lui un adorateur véritable, et il me semble presque irrévocablement dévoué à la tristesse et à la considération qu’elle procure chez ce peuple de singes[45]. Il retrouve Angela à Varèse. », La guerre reprend, mais Henri n’a nulle envie d’y participer. Par contre, il s’enthousiasme pour Mozart. », « Je serai connu en 1880. Arrivé à Ivrée, il se rend au spectacle où Il matrimonio segreto de Cimarosa l’éblouit d’un « bonheur divin ». La description de Verrières au tout début du roman prend juste une page[123] et sert d’introduction à une critique acerbe des habitants. », Ou, comme le résumait plus récemment Charles Dantzig : « Si les écrivains du XIXe siècle broient du noir, Stendhal broie du rose. En juin 1829, c’est Alberthe de Rubempré, femme très belle et très libre, cousine de Delacroix, qui devient sa maîtresse. Je me répondais : “une charmante femme versera à dix pas de moi, je la relèverai et nous nous adorerons, elle connaîtra mon âme[…]“ Mais cette réponse, étant du plus grand sérieux, je me la faisais deux ou trois fois le jour, et surtout à la tombée de la nuit qui souvent pour moi est encore un moment d'émotion tendre, « n’avait ni tête ni esprit, mais un bon cœur, « La boue de Paris, l’absence de montagnes, la vue de tant de gens occupés passant rapidement dans de belles voitures à côté de moi connu de personne et n’ayant rien à faire me donnaient un chagrin profond, « Qu'on juge de l'étendue de mon malheur ! Prosper Mérimée le considérait comme un remarquable observateur du cœur humain[120]. » Il se rend chez elle et lui avoue l’avoir aimée. » Le 27 octobre, Napoléon entre à Berlin, où Henri arrive peu après. Après la sanglante bataille de Borodino, l’armée pénètre dans un Moscou désert le 14 septembre. Son père lui envoie 200 francs par mois, pas assez pour Henri qui dépense pour ses cours, ses livres, son habillement… car, ne se trouvant pas beau, il tient à son élégance[N 8]. ». » C’est chez elle qu’il passera la nuit du 29 juillet 1830, où il assistera à la révolution de Juillet de son balcon. La revue littéraire Stendhal Club fut fondée à Grenoble par Victor Del Litto et Ernest Abravanel en octobre 1958. Un tel narrateur est incompatible avec la « restriction du champ » et il joue donc un rôle secondaire chez Stendhal. Nietzsche, Fragments posthumes, Oeuvres philosophiques complètes, Gallimard 1976 p.278. Stendhal a en effet coupé ses récits de « monologues intérieurs » et a ramené le roman à la biographie du héros. Il s'agit d'une période intellectuellement très féconde : il publie son premier roman, Armance, en 1827, mal compris et mal reçu, dont le thème, l’impuissance, lui est fourni par le roman de son amie Claire de Duras, Olivier, ou le secret. », et, plus loin : « (il) permet à Stendhal la pluralité des « moi », qui lui permet de se révolter contre une identité imposée du dehors. modifier - modifier le code - modifier Wikidata. […] C’est le plus grand poète vivant…[64]. Le 14 novembre il doit rentrer en France et rejoindre Grenoble s’occuper de la conscription. Le 6 avril, paraît La Chartreuse de Parme, qui remporte un vif succès (1 200 exemplaires vendus en dix-huit mois) puis L’Abbesse de Castro et trois autres chroniques en décembre de la même année. Réalisme ou immortalité, il faut choisir, mais Stendhal, lui, veut le réalisme et l'immortalité. Pour l’article ayant un titre homophone, voir, Le réalisme dans la peinture des mœurs et de la société, « Tout mon malheur peut se résumer en deux mots : jamais on ne m'a permis de parler à un enfant de mon âge. Très gauche, il se présente à son cousin Noël Daru, et à ses fils Pierre, secrétaire général au Ministère de la Guerre, et Martial, qui « n’avait ni tête ni esprit, mais un bon cœur[19]. En 1819, son chagrin d'amour pour Matilde Dembowski lui fait écrire un traité, De l'amour, tentative d’analyse du sentiment amoureux, paru en 1822, dont à peine quarante exemplaires seront vendus. », Il prend l’habitude aussi de changer les noms des personnes dont il parle dans ses lettres et journaux, afin, qu’en cas de publication, ils ne soient pas reconnus, ou par simple goût du cryptage et du jeu. Ici commence une époque d’enthousiasme et de bonheur parfait[26]. Il a avec elle une relation torride et de courte durée. Il avouera dans son autobiographie, Vie de Henry Brulard : « (À six ans) j'étais amoureux de ma mère. Milanais. Le bonheur, tel que Stendhal l'entend, dépasse de beaucoup la secousse heureuse des sens ; il intéresse les énergies profondes de l'âme ; il implique un élan, un risque, un don où la personne entière s'engage. Le portrait de Julien Sorel, Chapitre IV du Rouge et le noir, Conclusion : À travers ce portrait contrasté, plein de paradoxes, Stendhal campe un héros complexe. Ainsi, Mathilde de La Mole est « extrêmement blonde et fort bien faite », et Julien « pensa qu'il n'avait jamais vu des yeux aussi beaux ». Les états intenses de l'amour, la jouissance que procure l'œuvre d'art peuvent en fournir une idée[143]. Ce système n’est pas à imiter. […] Je fais tous mes efforts pour être sec. Si la prison de Fabrice est décrite avec soin, c'est qu'elle constitue un lieu essentiel pour l’action de La Chartreuse de Parme. Pour ces deux causes, à cette époque de la vie si gaie pour les autres enfants, j'étais méchant, sombre, déraisonnable…, « (À six ans) j'étais amoureux de ma mère. ... il a réussi à dissimuler un portrait de Napoléon dans sa chambre alors qu'il vit chez M. de Rênal, un royaliste ; il a réussi à obtenir une augmentation de salaire assez facilement, en exerçant un chantage sur Monsieur de Rênal. Le réalisme stendhalien se limite donc aux personnages secondaires (les personnages prévisibles) et non à ses personnages principaux, les personnages vrais, qui échappent à la description[125], ce qui ne sera pas le cas chez Zola. C'est ainsi qu'il est envoyé à Milan en mai 1800. Stéphanie Goutard est photographe à Le Chesnay et Versailles en France. Stendhal fonde ainsi une critique historique (l'art étant l'expression d'une époque), et revendique le droit à la subjectivité ; il admet la convergence des arts et leur importance selon qu'ils procurent ou non du plaisir physique, qu'ils ouvrent l'esprit à la liberté de l'imaginaire et qu'ils suscitent la passion (principe de base). By peintre Silvestro Valeri (1814-1902) Abstract. Il essaye de former son esprit, lui conseille de lire, d’apprendre l’Histoire, l’arithmétique, l’orthographe, plutôt que de faire des travaux d’aiguille ou de fréquenter les religieuses[23]. Lucien Leuwen est idéaliste et bien fait de sa personne. », Jean Goldzink propose de faire un parallèle entre Stendhal et Théodore Géricault, son contemporain[N 15] : « Le Romantisme très particulier de Stendhal (un art de la modernité énergique, de la prose et de l'héroïsme dans les sentiments), qui allie culte de Napoléon et le culte de l'amour, l'ironie et la rêverie, trouve un équivalent pictural plus exact chez Gericault que dans l'univers onirique de Caspar David Friedrich[141]. » C’est aussi une description du désœuvrement et de l’ennui de cette jeunesse à qui la fin de l’Empire a ôté les rêves de gloire. […] Je voulais couvrir ma mère de baisers et qu'il n'y eût pas de vêtements. Sans attendre la réponse, il part pour Paris. De 1824 à 1827, il écrit des articles pour le Journal de Paris, sur les Salons et sur le Théâtre Italien. Elle m'aimait à la passion et m'embrassait souvent, je lui rendais ses baisers avec un tel feu qu'elle était souvent obligée de s'en aller.
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